(C) Kissogram 2012
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on ricordiamo che tempo facesse. Non
ricordiamo cosa stesse suonando il giradischi,
ma potrebbero essere stati i Make-Up a quel
tempo. Potrebbe anche anche essere stato
Serge Gainsbourg o i Pavement. Supponiamo che il sole brillasse e che facesse caldo, perchè era estate. Avevamo messo insieme un sacco di canzoni elettroniche molto corte, buttate fuori da una Workstation Korg. Avevamo un vecchio egistratore Tascam 8 tracce e una chitarra Fender messicana. E un vecchio computer e 37 dischetti floppy non etichettati. Registrammo alcune canzoni, mettemmo insieme una cassetta e distribuimmo volantini con tenniste nude per il nostro primo show nel Sonntagsbar in Marienstr. a Berlino, Mitte. 1999.
Il nostro primo album non è mai uscito. Il primo disco che pubblicammo fu "If I Had Known This Before"; ed ebbe successo, principalmente nella scena techno. Una notte Sebastian ordinò un whisky e quando il barman vi aggiunse del Red Bull senza chiedere, capimmo che ne avevamo abbastanza. Suonammo più spesso con la nostra altra band, i Sitcom Warriors. Suonammo come 'Don Multisex' e come 'The Blood Boys' . E pubblicammo l'EP pop "I'm Absolute" con l'etichetta di Amburgo Buback-Tonträger . Non ebbe molto successo, ma era il meglio che avessimo fatto allora. Ci esercitavamo nel mio soggiorno, il vicino bussava e si lamentava che la nostra musica era troppo "ciclica" . Suonammo molti show a quel tempo. Difficilmente c'era un show dove eravamo sobri. Scrivemmo "Forsaken People Come To Me" e "Cool Kids Can't Die" e ricevemmo degli elogi. Un fan dipinse le parole "Cool Kids Can't Fly" a grosse lettere sul muro a Gerusalemme. La maggior parte delle canzoni veniva dalle ore fra la mezzanotte e le quattro di notte.
Improvvisamente, nel 2004, ci ritrovammo seduti sul treno notturno per Parigi. Il giorno seguente eravamo seduti nello Studio Ferber. Cominciammo a registrare il nostro primo vero e proprio album "The Secret Life Of Cpt. Ferber" con un nostro amico il Canadese mostro del pop e pianista Gonzales, e col produttore Renaud Letang. La cantante canadese Feist cantò nella doccia in "Girl In My Shower" . Firmammo un contratto con l'etichetta di Berlino "Louisville". Fummo elogiati ancora, anche da NME , ma per noi non fu un problema. La gente cercava di etichettarci, come ogni band viene etichettata quando rilascia il suo primo album. Dissero che eravamo 'New New Wave' e inventarono termini nebbiosi come 'Electroclash' . Dissero che eravamo 'Bohemian Disco Wave' . Dissero che eravamo simpatici e dissero che eravamo arroganti. Entro la fine del 2004 avevamo più di 100 canzoni insieme. Facemmo un tour con Peaches e coi nostri amici dei Jeans Team. Nessuno si preoccupò più di mettere Red Bull nel nostro whisky.
Poi cominciammo a scrivere ancora nuove canzoni. Le solite non originali fonti di ispirazione come alcool, sesso , erba, sonno e TV ne portarono delle nuove : blues, musica araba e film. Sebastian andò al cinema 213 volte in un anno. Io preferivo guardare i film a casa. Cercammo di catturare l'atmosfera dei film che ci piacevano nelle nostre parole e nella nostra musica; sperimentammo con stili, simboli e suoni. L'attrice americana Lauren Bacall non sa tutto questo. Sembra solo scettica ma anche calma dalla copertina del secondo album "Nothing,Sir!" a distanza. Il secondo album come prevedibile ebbe più difficoltà del primo. Non garantiamo che vi piacerà. Possiamo solo promettere che è molto complesso, che ci piace e che ci siamo divertiti a farlo. A proposito: la produzione era costata solo un ventesimo di "Cpt. Ferber". Era il 2007.
Poi cominciò quello che ogni musicista dovrebbe permettersi almeno un volta – la crisi. Girovagavamo, sperimentavamo con barbe e prodotti economici del supermercato, cambiammo marca di sigarette, ragazze, e appartamenti. Sebastian riuscì ad andare al cinema solo 67 volte in un anno. I nostri show divennero più forti, selvaggi e aggressivi. La vecchia chitarra Fender divenne più dominante e alzammo l'amplificatore. Adesso la gente chiamava il nostro suono "Rock 'n' Roll Disco" . Suonammo in città comw Kiev, Bucarest, Helsinki. Suonammo in Spagna, in Francia e in Italia ma meno di frequente in Germania. Fondammo l'alter ego dei Kissogram, "The Gods Of Love" , una band beat che avevamo ulteriormente . A uno dei tre show , un fotografo di Londra stava suonando Rock'n'Roll ungarico anni '60-'70 . Era Joe Dilworth, che aveva suonato la batteria con gli Stereolab e con gli Add N to (X). Allora non sapeva che un paio di mesi dopo avrebbe suonato con i Kissogram.
Nel frattempo avevamo scritto nuove canzoni e creato un'idea per un nuovo album . Il nuovo disco doveva essere meno giocoso. Il suono doveva essere molto "rozzo", forte e potente. Volevamo usare meno elettronica, meno computer. Volevamo comprimere l'irriverenza e la forza dei nostri show dal vivo nel disco. L'argomento dei testi doveva essere lo sguardo al mondo dal basso. Come un criminale senza lavoro guarda la luna ("Messiah"). Come un soldato diciottenne perde l'interesse nella guerra ("The Deserter") . Come ci si sente a lavorare in uno stabilimento di macellazione ("Rubber&Meat")? Quanto puoi odiare la gente che non ha mai dovuto lavorare in uno stabilimento ("Prominent Man"). Cominciammo a provare in un umido scantinato a Kreuzberg. Durante ogni prova dovevamo mangiare un cheeseburger da Burgermeister a Schlesisches Tor. Quando registrammo i primi spezzoni del nuovo album, ci rendemmo conto che sarebbe venuto molto bene. Poi abbiamo portato i nostri rudimentali missaggi e le tracce ben preparate a Stoccolma. A Stockholm-Grondahl un piccolo uomo sedeva di fronte a un grande piano di missaggio. Il suo nome era Pelle Gunnerfeldt, ed aveva prodotto band come "The Hives" o "The International Noise Conspiracy" e adesso cacciava le nostre chitarre distorte, i nostri pazzi sintetizzatori , la batteria animalesca di Joe e il mio cantato attraverso il suo mixer e i compressori.
Il risultato, il nostro terzo album chiamato "Rubber&Meat" sarà rilasciato sempre per la Louisville-Records. Nel "Musikerklause" in Torstrasse abbiamo incontrato il gruppo "Franz Ferdinand". Poco tempo dopo abbiamo avuto uno show insieme a Varsavia. Ai Franz Ferdinand è piaciuto il nostro concerto e hanno deciso prontamente di suonare con noi alcuni show nell'immediato futuro. Succede che faremo da spalla nel loro tour in Europa a Marzo. In tour daremo tutto ciò che abbiamo. Non siamo ancora abbastanza professionali da evitare di festeggiare e bere in quel tour. Suoneremo ogni notte finchè siam morti. E l'ultimo giorno ci sdraieremo sotto il sole di Granada. Per tre giorni.
JP
Many THX 2 Linda for the translation!!!
ricordiamo cosa stesse suonando il giradischi,
ma potrebbero essere stati i Make-Up a quel
tempo. Potrebbe anche anche essere stato
Serge Gainsbourg o i Pavement. Supponiamo che il sole brillasse e che facesse caldo, perchè era estate. Avevamo messo insieme un sacco di canzoni elettroniche molto corte, buttate fuori da una Workstation Korg. Avevamo un vecchio egistratore Tascam 8 tracce e una chitarra Fender messicana. E un vecchio computer e 37 dischetti floppy non etichettati. Registrammo alcune canzoni, mettemmo insieme una cassetta e distribuimmo volantini con tenniste nude per il nostro primo show nel Sonntagsbar in Marienstr. a Berlino, Mitte. 1999.
Il nostro primo album non è mai uscito. Il primo disco che pubblicammo fu "If I Had Known This Before"; ed ebbe successo, principalmente nella scena techno. Una notte Sebastian ordinò un whisky e quando il barman vi aggiunse del Red Bull senza chiedere, capimmo che ne avevamo abbastanza. Suonammo più spesso con la nostra altra band, i Sitcom Warriors. Suonammo come 'Don Multisex' e come 'The Blood Boys' . E pubblicammo l'EP pop "I'm Absolute" con l'etichetta di Amburgo Buback-Tonträger . Non ebbe molto successo, ma era il meglio che avessimo fatto allora. Ci esercitavamo nel mio soggiorno, il vicino bussava e si lamentava che la nostra musica era troppo "ciclica" . Suonammo molti show a quel tempo. Difficilmente c'era un show dove eravamo sobri. Scrivemmo "Forsaken People Come To Me" e "Cool Kids Can't Die" e ricevemmo degli elogi. Un fan dipinse le parole "Cool Kids Can't Fly" a grosse lettere sul muro a Gerusalemme. La maggior parte delle canzoni veniva dalle ore fra la mezzanotte e le quattro di notte.
Improvvisamente, nel 2004, ci ritrovammo seduti sul treno notturno per Parigi. Il giorno seguente eravamo seduti nello Studio Ferber. Cominciammo a registrare il nostro primo vero e proprio album "The Secret Life Of Cpt. Ferber" con un nostro amico il Canadese mostro del pop e pianista Gonzales, e col produttore Renaud Letang. La cantante canadese Feist cantò nella doccia in "Girl In My Shower" . Firmammo un contratto con l'etichetta di Berlino "Louisville". Fummo elogiati ancora, anche da NME , ma per noi non fu un problema. La gente cercava di etichettarci, come ogni band viene etichettata quando rilascia il suo primo album. Dissero che eravamo 'New New Wave' e inventarono termini nebbiosi come 'Electroclash' . Dissero che eravamo 'Bohemian Disco Wave' . Dissero che eravamo simpatici e dissero che eravamo arroganti. Entro la fine del 2004 avevamo più di 100 canzoni insieme. Facemmo un tour con Peaches e coi nostri amici dei Jeans Team. Nessuno si preoccupò più di mettere Red Bull nel nostro whisky.
Poi cominciammo a scrivere ancora nuove canzoni. Le solite non originali fonti di ispirazione come alcool, sesso , erba, sonno e TV ne portarono delle nuove : blues, musica araba e film. Sebastian andò al cinema 213 volte in un anno. Io preferivo guardare i film a casa. Cercammo di catturare l'atmosfera dei film che ci piacevano nelle nostre parole e nella nostra musica; sperimentammo con stili, simboli e suoni. L'attrice americana Lauren Bacall non sa tutto questo. Sembra solo scettica ma anche calma dalla copertina del secondo album "Nothing,Sir!" a distanza. Il secondo album come prevedibile ebbe più difficoltà del primo. Non garantiamo che vi piacerà. Possiamo solo promettere che è molto complesso, che ci piace e che ci siamo divertiti a farlo. A proposito: la produzione era costata solo un ventesimo di "Cpt. Ferber". Era il 2007.
Poi cominciò quello che ogni musicista dovrebbe permettersi almeno un volta – la crisi. Girovagavamo, sperimentavamo con barbe e prodotti economici del supermercato, cambiammo marca di sigarette, ragazze, e appartamenti. Sebastian riuscì ad andare al cinema solo 67 volte in un anno. I nostri show divennero più forti, selvaggi e aggressivi. La vecchia chitarra Fender divenne più dominante e alzammo l'amplificatore. Adesso la gente chiamava il nostro suono "Rock 'n' Roll Disco" . Suonammo in città comw Kiev, Bucarest, Helsinki. Suonammo in Spagna, in Francia e in Italia ma meno di frequente in Germania. Fondammo l'alter ego dei Kissogram, "The Gods Of Love" , una band beat che avevamo ulteriormente . A uno dei tre show , un fotografo di Londra stava suonando Rock'n'Roll ungarico anni '60-'70 . Era Joe Dilworth, che aveva suonato la batteria con gli Stereolab e con gli Add N to (X). Allora non sapeva che un paio di mesi dopo avrebbe suonato con i Kissogram.
Nel frattempo avevamo scritto nuove canzoni e creato un'idea per un nuovo album . Il nuovo disco doveva essere meno giocoso. Il suono doveva essere molto "rozzo", forte e potente. Volevamo usare meno elettronica, meno computer. Volevamo comprimere l'irriverenza e la forza dei nostri show dal vivo nel disco. L'argomento dei testi doveva essere lo sguardo al mondo dal basso. Come un criminale senza lavoro guarda la luna ("Messiah"). Come un soldato diciottenne perde l'interesse nella guerra ("The Deserter") . Come ci si sente a lavorare in uno stabilimento di macellazione ("Rubber&Meat")? Quanto puoi odiare la gente che non ha mai dovuto lavorare in uno stabilimento ("Prominent Man"). Cominciammo a provare in un umido scantinato a Kreuzberg. Durante ogni prova dovevamo mangiare un cheeseburger da Burgermeister a Schlesisches Tor. Quando registrammo i primi spezzoni del nuovo album, ci rendemmo conto che sarebbe venuto molto bene. Poi abbiamo portato i nostri rudimentali missaggi e le tracce ben preparate a Stoccolma. A Stockholm-Grondahl un piccolo uomo sedeva di fronte a un grande piano di missaggio. Il suo nome era Pelle Gunnerfeldt, ed aveva prodotto band come "The Hives" o "The International Noise Conspiracy" e adesso cacciava le nostre chitarre distorte, i nostri pazzi sintetizzatori , la batteria animalesca di Joe e il mio cantato attraverso il suo mixer e i compressori.
Il risultato, il nostro terzo album chiamato "Rubber&Meat" sarà rilasciato sempre per la Louisville-Records. Nel "Musikerklause" in Torstrasse abbiamo incontrato il gruppo "Franz Ferdinand". Poco tempo dopo abbiamo avuto uno show insieme a Varsavia. Ai Franz Ferdinand è piaciuto il nostro concerto e hanno deciso prontamente di suonare con noi alcuni show nell'immediato futuro. Succede che faremo da spalla nel loro tour in Europa a Marzo. In tour daremo tutto ciò che abbiamo. Non siamo ancora abbastanza professionali da evitare di festeggiare e bere in quel tour. Suoneremo ogni notte finchè siam morti. E l'ultimo giorno ci sdraieremo sotto il sole di Granada. Per tre giorni.
JP
Many THX 2 Linda for the translation!!!
